在不久前落幕的堪称中国艺术品“国际晴雨表”的伦敦亚洲艺术周上，中国艺术品的拍卖成交额几乎比2010年翻倍，伦敦佳士得最高成交价的前十位全部为亚洲买家;此前，香港苏富比的亚洲艺术拍卖专场，中国艺术品的成绩也独占鳌头，领先于其他国家艺术家的作品，其背后的决定性因素同样是中国买家。从中可以解读出怎样的市场趋势?《华尔街时报》最近被广泛转载的一篇报道，对中国买家可能引导的市场新趋势进行了分析，反映出国外媒体的一种典型观点，可供投资者参考。
这篇报道认为，中国的经济繁荣使中国藏家已步入世界上最有实力的藏家行列，其中，年轻一些的藏家与老藏家略有差异，前者大量购买现代及当代亚洲艺术品，后者更喜欢玉石、瓷器等传统的中国艺术品，并紧追西方顶尖的“蓝筹”艺术家，如雷诺阿、毕加索等，但他们无一例外偏好中国本土的艺术品。据苏富比首席执行官BillRuprech透露，中国藏家每年在全世界范围内花费近40亿美元购买中国绘画作品，比去年苏富比和佳士得在印象派和现当代艺术上的总成交额还要多。这种强劲的需求导致两个显而易见的趋势：一方面，在世界各地，中国艺术品的价格被不断刷新，另一方面，由于大量财富都聚焦在拍卖上，中国藏家的竞争会越来越激烈，在国外时常出现多个亚洲藏家竞争的场面，竞拍门槛随之提高。
然而，中国藏家对市场的影响远不止于抬升中国艺术品的价格方面。中国艺术品火爆之前，中国艺术品的发展趋势和价格主要是由欧美藏家所引导，现在中国藏家不再根据西方的“提示”，而是从自身的文化判断出发，去挖掘艺术品的价值。能引起中国藏家共鸣的作品不再需要在西方具有同等的知名度。例如中国藏家在拍卖中对“国家珍宝”的竞逐，其目的是为了重建他们的历史文化身份，在中国藏家的价值判断中，他们愿意以同样的估价来购买明代的瓷器或者梵高的画作。由此推论，《华尔街时报》指出，国际艺术市场上已有的价值体系正在因为中国藏家的偏好而发生改变。苏富比艺术学院(苏富比拍卖行设立的研究机构)的一位新兴艺术市场教授JoeLin-Hill预计，“不久之后，中国水墨画就会比毕加索的作品更昂贵”。面对这样的市场新方向，这篇报道提出一个耐人寻味的问题：既然中国藏家已经有实力决定哪些艺术家的作品最具价值，西方会跟随中国的步伐吗?
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