史国良是画家，1995年在美国西来寺披剃出家，去年还俗，定居北京。无论在家，还是不在家，从始至终，他一直在艺术之路上探索，但同时，他对“收藏”也颇有心得——这一切又缘于已故知名中国画家黄胄。史国良师从黄胄，而黄胄不仅是画家，也是收藏家。
1976年，20岁出头的史国良作为后生晚辈，到黄胄家拜师学艺。未进家门，就被眼前满屋子的瓶瓶罐罐和旧家具震慑住了。许是出于对前辈的崇拜，史国良竟也在心中暗下决心，“我以后也要往这方面发展。”
黄胄有着与其他艺术家一样的通病，喜欢隔段时间就变换着家居摆设，史国良就经常帮着挪挪屋里的老家具，顺便听他和他的友人讲述这些古董的来历和品鉴。黄胄家中有一对明代黄花梨万历柜，是明代家具中十分罕见的珍品。史国良曾几次碰到王世襄来黄胄家中研究这对柜子，一边欣赏，一边还发出感慨：“太难得了！太难得了！”王世襄也向史国良介绍了不少关于古代家具的知识，如明代家具造型简洁流畅，直线条多，显得大气；清代家具繁琐华丽，但显笨重等等。
说是受到熏陶也好，盲目崇拜也罢，1970年代末，史国良就开始用稿费购买一些老家具，而当时，现在圈内响当当的藏家，当时都还未上路。
在史国良的描述中可以想见，他曾是如此年轻明媚，顶着1.8米的高个走胡同串巷子，用一如既往的直率笑容跟那些年逾古稀的老者沟通，期待用某种合适的方式说服他们放弃自己的祖上之物。这些方式可以是以物易物，也可以是翻出仅有的钱币倾囊相授。这些物件在当时算很贵，史国良记得自己也曾问过黄胄，买这些东西值吗？黄胄说，“值，买了就值。它不仅有艺术欣赏价值，还有文物价值。收藏首先要自己喜欢，不要老想值不值钱。”
久而久之，就像猎人总能最先感知猎物的存在，史国良也能立马嗅到这些散落于千家万户和文物商店里的老物件。他现在还摆放于家中的清中期红木罗汉床、清早期草龙黄花梨大条案等，都是当年花几千元钱直接收过来的。“1980年代初期，人们还没有强烈的商品意识，收假的可能性也极低，现在想来，就像白捡的一样。”史国良说。
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